抓住老北京的魂儿——记刘家成

　　暖阳拂过青砖黛瓦，鸽哨划破天际，胡同里的院落间传来阵阵私语——关乎家常，关乎菜蔬花草，关乎苦乐哀愁……在导演刘家成的镜头里，属于四九城的记忆，正在悄然苏醒。

　　如今回望，京味儿题材更像是命题。“我生于斯，长于斯，我的灵感和本性都源于斯。”刘家成的10年京味儿剧创作生涯，倾注的是根植于自己生命的情怀，最终交付观众的，是他所缔造的一派真实又鲜活的燕京图景。

　　“路虽长，行则将至；事虽难，做则必成。”这是刘家成行事的信条。18岁时，刘家成考入了北京京剧二团，成为一名演员，他相信“一切的相遇皆有因由”。京剧苦练唱念做打，一板一眼，含糊不得。“至今，我都特别感谢那一段经历，让我掌握了对节奏的把控，包括人物的出场，甚至讲故事的张弛。”

　　“用心用情用功”，也是在那时，刘家成打下了坚实的基本功。从戏曲舞台走向影视舞台，从演员转身成为导演，蛰伏许久的刘家成，接到了古装剧《铁齿铜牙纪晓岚》的导演任务，那一年他35岁。

　　“那时候，平均每天就睡4个小时。”刘家成的准备工作做得细致深入，他写了厚厚的导演阐述，详细描述了戏要拍成什么样，对化装、服饰、表演有哪些要求。和珅的扮演者王刚，在第一次拿到这份导演阐述时，忍不住感叹：“这么多年了，已经很久没见到有导演在写这个了。”

　　电视剧一播出，观众的声音便纷至沓来。当出租车司机、亲朋好友、街坊四邻，开始不断地在他周围讨论剧情时，刘家成意识到，这部戏“成了”！当时的火爆程度超出了我们的想象。

　　正当刘家成踌躇满志的时候，一个最大的困难摆在了他的面前——剧本荒。刘家成回忆，正当他心灰意冷的时候，《傻春》这部作品一下吸引了他。“这是一个扎扎实实的故事，人物饱满，采用现实主义创作方式，让我感到一下子就能抓住它的魂儿。”刘家成喜出望外，当即决定放手一搏。

　　2011年，电视剧《傻春》初登荧幕。这个聚焦于北京四合院的故事，不仅深受北方观众的喜爱，而且打破地域壁垒，成功过江——于上海电视剧频道热播，一举拿下东方卫视最受电视迷欢迎的剧集称号。这意料之外的成功，让初次拍摄京味儿题材的刘家成找到了电视事业的根儿。

　　“地域文化不存在传说中的屏障，也没有那么夸张的界限。”刘家成有了信心，骨子中京腔京韵的根扎得更深了。

　　两年后，《正阳门下》上星播出，以火爆的热度和高收视率，再一次印证了刘家成所诠释的京味儿艺术的魅力。在他看来，“活生生的人物、活生生的世界”是触动观众的最大原因。随着物质生活的变迁，观众已由“理想主义式欣赏”转变为“沉浸式欣赏”，塑造更加真实立体的人物就显得尤为重要。

　　其实，早在拍摄《傻春》期间，刘家成就已经将京味儿浓郁的《情满四合院》建构起了最初的雏形。《正阳门下》的顺利播出，有力助推了他心中酝酿已久的这个计划。

　　但电视剧市场的行情迷雾重重，在网剧、IP剧、流量明星先行的资本市场的洪流中，《情满四合院》并不被看好。由于资金受阻，电视剧开机后一度面临停拍。危机之时，刘家成第一次担当起制片人，克服重重困难把这部戏组织了起来。“我是到处去拉投资啊，直到开机半个月后，另外一半资金才最终进入，保证了这部戏能够正常杀青。”他坦言，“真是凭着一腔热血和热情，才把这个戏给做下来了。”

　　为了还原真实，《情满四合院》剧组用1∶1的比例搭建出一座四进的四合院。而到了《芝麻胡同》，他亲自策划，参与所有主场景的搭建，整个芝麻胡同、酱菜厂、院子都采用实景。刘家成认定，“做制片人的我，跟做导演的我，往往要进行妥协，但钱是值得花在这上面的”。

　　精雕细琢，才能产出精品。刘家成在打造传统文化新面貌的道路上，步履不停。那么，下一部京味儿剧究竟要怎么拍？

　　2019年2月，刘家成入驻了年轻人的“精神家园”豆瓣网，他这样写道：

　　创作同类题材是有局限性的，这就像跳高，每一次起跳都会超越一个新的高度，但总有一个高度是你过不去的，难道非得把杆碰下来再收手吗？我在思考中挣扎。面对热心的、喜欢我的观众，我在寻找，只有出新才是创造的唯一出路。

　　……

　　艺无止境，京味儿文化的宝藏取之不尽，用之不竭，只要有新的创意、新的艺术表达，我就有创作的冲动。

　　作者：马捷

　　刘家成（1965年10月— ），男。制片人、导演，第十三届全国政协委员，北京电视艺术家协会副主席。代表作品有《铁齿铜牙纪晓岚》（1~3部）、《我的二哥二嫂》、《傻春》、《正阳门下》、《情满四合院》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》、《向阳而生》、《石头开花之青山不负人》等，多次获中国电视飞天奖、中国电视金鹰奖、上海电视节白玉兰奖等奖项。被授予中国电视艺术“双十佳”十佳导演、全国德艺双馨电视艺术工作者等荣誉称号。