以史为基础，以人为核心——记尤小刚

　　长久的静默。

　　这是电视剧《孝庄秘史》的拍摄片场，宁静饰演的大玉儿与马景涛饰演的多尔衮，刚刚结束一段“决定命运”的谈话，时长14分钟，长镜头，三机位，酣畅淋漓，一气呵成。以至于拍摄结束的那一刻，身处片场的人依旧沉浸在这场爱恨别离中，已然忘记眼前只是戏中的情景——没有鼓掌、欢呼、庆祝，一切都随摄像机按下了暂停键，静得如此空旷。

　　“完了？这就拍好了？太好了！”导演尤小刚依旧清晰地记得当时的状态，“大家相对无言，所有人都沉浸在戏中不可自拔。”他把这一经典段落定义为“审美创作的最高境界”，“这是一场非常感人、触动灵魂的戏，创作的魅力就在这儿”。

　　演员与角色形成的共情，在一定程度上也决定了荧幕之外的观赏氛围。2002年，《孝庄秘史》热播，大玉儿和多尔衮的这一次长谈，成为经典中的经典，观众为之落泪，为之心痛，却很少有人知道，这段成功的表演诠释并不是骤然降临的。

　　在正式开拍前，宁静和马景涛曾经历一段相当漫长的情绪铺垫。“当时，他们在表演风格上并不一致，我怎么来调和统一，达到最佳效果？”问题棘手，作为导演的尤小刚必须尽快找到一个解决方案，这需要一定的谋略。

　　冲突正是在这场戏中爆发的。因为台词多，宁静建议直接跳过，但马景涛坚决反对，两人陷入了僵持。“我当时正在外访问，电话就打到我这儿了。我说别着急，先不拍，这个事儿等我回来再说。”其实，尤小刚心里已经有了主意，“回来我也不说，我很清楚，这是一段非常重要的精神冲突的戏，但表演风格不一致，坦率地说，就算拍出来也不会契合，只有他们很默契了，对人物掌握得很有把握了，这段触及心灵的戏才能真正拍好。”

　　没有人知道这个“默契”会何时到来，唯有等。“不着急，该拍别的先拍别的。”尤小刚胸有成竹地安排着每天的拍摄进度。那天，他敏感地捕捉到两人间的气场发生了改变，那是一种微妙的默契，于是突然通知所有人，当晚把这场戏拍掉。那一夜，大玉儿与多尔衮直面权势与地位下的爱情，挣扎、试探、不舍、隐忍交织在一起，眼泪顺着宁静与马景涛的面颊落下。在戏中，他们成就了彼此。

　　“我觉得创作是需要氛围的，是需要忘我的，不能太功利。创作应该是一种精神的奉献，是和心灵的交流。”尤小刚说。

　　追寻情感共鸣，用人文色彩关照历史，始终是尤小刚创作的终极命题。有人称他为“秘史教父”，这归因于《孝庄秘史》的成功。《孝庄秘史》是后面一系列秘史剧的起点，它掀起了古装剧的新风潮，开辟了一种新的历史叙事方式——可以不再拘泥于原有的历史剧表达模式，而是用一种浪漫主义的人文表达方式，来重新诠释一段历史故事。

　　此后12年间，尤小刚相继推出了《皇太子秘史》（2004年）、《太祖秘史》（2005年）、《康熙秘史》（2006年）、《杨贵妃秘史》（2010年）、《西施秘史》（2012年）等电视剧。在这一系列的秘史剧中，我们总能窥探到尤小刚的巧思：人物情感饱满，贴合历史脉络，既有忠于历史的严谨，又有属于普通人的爱恨情仇。“人物心理的刻画，为历史题材带来一种新的表现形式。”尤小刚曾总结，自己的秘史系列是“以史为基础，以人为核心”，在历史的框架之中，给予人物最深的共情和理解。

　　回首中国电视剧的发展历程，尤小刚没有错过每一个变革和机遇，他总是冲锋在最前面，从0到1，用实际行动推动着中国电视剧市场的发展。他在实践中探索，在研究中创新，理论联系实际，注重宏观把握和微观表现。他性格直爽率真，锲而不舍，是一个实事求是的践行者。

　　处在转型期的电视剧市场，未来将如何发展？对于这个问题，尤小刚给出了自己的回答：“大家要审时度势，要实事求是，要量体裁衣。最根本的，还是内容本身，要精良制作。”

　　后来，尤小刚选择重启自己的秘史系列。“这部剧聚焦西南少数民族的生活，具备浪漫的色彩，甚至带点奇幻，但是精神实质和历史事实是非常严谨的。”距离第一部秘史剧播出已过去19年。尤小刚谈起新作，声线中依旧会不自觉地透露出着迷与兴奋，那是不变的创作激情，更是用心雕琢的艺术印记。

　　作者：马捷

　　尤小刚（1952年5月— ），男，中共党员。一级导演、编剧、制片人。中国电视艺术家协会理事，中国电视剧制作产业协会会长。代表作品有《凯旋在子夜》《京都纪事》《孝庄秘史》《反恐特战队》等，多次获中国电视金鹰奖、中国电视飞天奖、北京市文学艺术奖、北京影视春燕奖等奖项。被授予全国中青年德艺双馨文艺家、中国时代新闻人物、中国电视艺术“双十佳”十佳导演等荣誉称号。