电影《春江水暖》剧照，富春江边景色迷人。

　　电影《春江水暖》剧照。

　　刚刚，第78届戛纳电影节落下帷幕。青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作《春江水暖》成为戛纳“影评人周”单元创立以来首部获选为闭幕影片的华语电影。影片以一个大家族为背景，讲述了母亲在寿宴上突然中风，而让四个家庭面临亲情和生活考验的故事。导演以“春夏秋冬”四季交替的时间线索来叙事，以传统绘画的视角展开讲述，以富春江畔为背景，绘制出了一幅中国长卷画。

　　近日，新京报记者独家专访了《春江水暖》导演顾晓刚，他为观众揭晓关于影片创作的幕后故事。据悉，该影片将在各大电影节展映，之后会登陆国内院线。

　　【故事】 家庭群像参考《悲情城市》等

　　最初，顾晓刚想拍一部电影纪念父母开饭店、拆迁、退休的这段时光，但当他开始写剧本的时候，城市变化给顾晓刚带来很大冲击，“觉得可以去构建一个城市版图，去呈现一个城市的时代特征。”在这个想法的基础上，他架构出一个家族故事，在编写中牵扯到家族的核心——亲情和利益。他在一个大家庭中构建了四个兄弟，老大有导演父母的影子，和妻子经营一家餐馆；老二是一个渔民；老三整日游手好闲，沉迷赌博；老四是一个拆迁工人，生活中就像个长不大的孩子。

　　顾晓刚坦言，自己拿了一些优秀的家庭片作为参考，“侯孝贤的《悲情城市》中也是四个兄弟，小津安二郎的《东京物语》和杨德昌的《一一》也是有几个儿女组成的家庭群像。”

　　《春江水暖》在叙事上独辟蹊径，用“春夏秋冬”四季交替来表现时间的流动。顾晓刚曾担心这种叙事方式会将故事拍成四个篇章的短片合集，最后他从每一个季节展开一个新的视角，但它不影响主剧情的推进，“在这个过程中产生了叙事留白，反而能让观众自己去补充这些情感的部分。”

　　【拍摄】 长镜头拍了“两年”，演员差点出意外

　　为了体现出电影长卷美学的概念，顾晓刚在片中设计了一段长达12分钟的长镜头。这个长镜头是夏季叙事中的一个段落，男孩跳到倚靠鹳山的富春江里游泳，上岸后与女友在江岸边走边聊。而在冬季的叙事段落中，一家人在白雪覆盖的鹳山上游玩，相当于导演将这座山的左右两边都完整描绘了一遍，“以游泳结束后的那个亭子为参照物，左边是冬天那段，右边是夏天那段，合在一起就是一幅山水长卷图。”

　　顾晓刚表示，第一年已经拍摄了一条很不错的段落，但他还想期待有更好的出现。果然，第二年拍摄的时候，在男孩游泳中途，岸边有位老人牵着两条狗在江边戏水，“之前为了加强一些节奏变化设计过狗的调度，但是那两条狗的调度是偶然出现的，拍完之后感觉像在时间中捞起了一瓢，把时光萃取出来一段，感觉那时的风和自然生命都在里面了。”

　　这个长镜头的拍摄难度很大，除了耗时间外，还有演员的安全问题。每次拍摄剧组工作人员都提心吊胆，担心江底会有无数漩涡暗涌。2017年夏季拍摄的时候，演员差点出现危险，不小心被卷进漩涡里，20秒之后才游出来。

　　■ 细节

　　开场寿宴群演本色出演

　　“影片开场，四个儿子为母亲在饭店办寿宴那场戏，是整部电影最费劲，也最费成本的一场戏”，顾晓刚表示，电影开场戏演员众多，既要交代清楚人物关系，又要让演员在各自的表演上配合精准，确实难度很大。

　　对于顾晓刚来说，这场戏最重要的是营造出真实的情境。他参考了杨德昌《一一》开场的婚礼戏，在群演的选择上也参照了杨导的经验，找的都是与角色本身的职业或者身份相近的人，“会根据老人的家庭或者是阶层关系去想象，都是同阶层的人。另外，开饭店可能会涉及一些体制内的人，那我们会找一些这样的人，搭配每一桌。”在叙事和技法上，导演学习了《教父》中婚礼那场群戏，完成每一个角色的建立和叙事上的交代。

　　因为这些群演从来没演过戏，顾晓刚对他们进行了短期培训，提醒他们不要穿帮。为了营造出很燥热的感觉，顾晓刚还设置了停电这一细节，把现场的空调停了，出来效果很好。

　　为了呈现出真实的气氛，导演在一些技术层面做了牺牲。在寿宴拍摄现场，导演请乐队同期声出演，“这对录音师是个巨大的考验，因为后期在剪辑上不太容易，会造成声音的断裂，但是如果没有乐队参与，大家就会觉得我们在演戏。”

　　绘画风格，字幕在画面右侧

　　顾晓刚的故事构思也以一种绘画的视角展开，“这部电影不仅是一部故事片，我们还把它当成一部中国长卷画看待。”电影中的空间感、时代感、景观感都是基于绘画的角度去思考，“为什么片名和所有的字幕都在画面右边，因为这些字都成了画卷上的题跋，不会打扰到画面。”

　　生活在富春江边的顾晓刚，从小就听说类似“家乡三宝”的说法，比如《富春山居图》、郁达夫、黄公望等历史文化与名人。在开始创作剧本时，顾晓刚就思考如何用一种独特的电影语言去呈现这个故事。顾晓刚是美术生，他结合家乡的历史文化背景，想到了用传统绘画的方式与电影进行融合。

　　除此之外，顾晓刚还有一个更具野心的设计，他想创作出“千里江山图”的三部曲长卷电影，《春江水暖》是卷一。导演在卷一中已经埋下了卷二、卷三的概念主题。卷一在开头写了富春江流入钱塘江，最后汇入东海，是以在江上的视角进行移动，卷一中的部分角色也会在卷二、卷三中出现，但因为换了新的城市空间，每一卷的故事彼此独立。整个故事仍然偏向家庭，探讨的不仅是家庭和孝道的呈现，还有关于中国美学时空的无限延展。

　　■ 音乐

　　选用10首窦唯作品

　　在写剧本阶段，顾晓刚从歌手窦唯的音乐中受到很多启发。比如，结尾出字幕的那个镜头是听了窦唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江边洗澡的温馨画面，“每到夏天人们都会到江边洗澡游泳，那个记忆在我的成长中会出现，算是城市生活的一部分。”还有，冬天的长镜头段落也是听了《东游记》而想到的。

　　顾晓刚认为，电影以绘画为载体表现中国文人几千年来的价值观和审美，而窦唯在音乐领域传达着同样的内涵，画面和音乐可能会在创作领域产生共鸣。窦唯看过影片之后答应试一试，针对这部电影的音乐制作与顾晓刚交流了半年时间。

　　顾晓刚说，窦唯在《春江水暖》中担任音乐监制一职，“一直在设计选曲，整个影片中有将近10首他的曲子。不是光选上就好了，还需要修，因为有很多出入点要处理，他对声音上也会有自己的建议和想法。”

　　新京报记者 滕朝