“中国音乐剧市场下降严重，2016年全国音乐剧票房收入1.74亿元，比2015年下降23%。”近日，道略演艺产业研究中心发布《2016音乐剧年度报告》，原创与引进音乐剧市场双双“跳水”的数据在业内引发不小的波澜。经历了2015年《歌剧魅影》的“大年”，2016年的票房确实显得有些黯淡，但不少业内人士认为，随着《魔法坏女巫》等音乐剧的引进，今年的音乐剧市场很有可能再次爆发。

　　这份音乐剧年报显示，近几年中国音乐剧市场一直处于波动状态，2015年音乐剧票房为2.26亿元，较前一年相比有近5成的增长；而2016年的票房收入仅为1.74亿元，比2015年下降23%。其中，原创音乐剧票房的下降比例超过四成。2016年全国音乐剧演出观众数量比2015年下降21.4%。

　　“《歌剧魅影》在2015年登陆中国可以说是一个现象级的事件，极大地刺激了音乐剧市场。”北京市演出有限责任公司董事长张海君分析，“魅影”的票房几乎占据当年总票房的半数，“不过不一定每年都会有这样的剧目。”相比之下，2016年虽有《罗密欧与朱丽叶》《窈窕淑女》等原版引进剧目，但影响力都不如“魅影”，这导致了总票房的下滑。

　　但他认为，在经历了2016年的“遇冷”之后，中国的音乐剧票房可能在今年出现爆发。“今年有不少质量很高的原版音乐剧引进，光我知道的就有《魔法坏女巫》等10部左右音乐剧要上演。”张海君说，受《歌剧魅影》影响，不少演出商看好音乐剧市场并开始大规模引进剧目，但由于版权引进有一定周期，这些高品质音乐剧到今年才落地，今年又成了音乐剧的“大年”。

　　“不过这些剧目能不能出现现象级的票房还不好说。”在他看来，现在中国的音乐剧市场还没培养起来，一年10部、平均每一个多月就有一部上演，有可能超出一般观众的购票预期。

　　“中国观众还没有非常熟悉音乐剧的表演形式，现在只能说是准备期，票房不稳定也是正常的。”知名音乐剧制作人李盾对票房数字波动的反应十分淡定，不过在他看来，“国内原创优秀音乐剧作品缺失严重”才是演出行业最大的问题。

　　“早先国内是连音乐剧的概念都没搞清楚就创作，话剧加一点儿歌唱，或者加上民间曲艺，就敢说自己是音乐剧。”李盾说，《妈妈咪呀！》《歌剧魅影》等西方经典剧目的引进渐渐树立了标杆，业内至少确立了音乐剧的正确概念，“但现在很多人又不珍惜刚刚激活的市场，过度开发。”

　　在李盾的印象里，一些原创剧目过于粗制滥造，几个月时间就写出一部戏，内容上“抡圆了洒狗血”，语言还很低俗。这两年里，光找他创作这样剧目的就不下10部，通通被他回绝，“想救音乐剧的市场还得靠原创，如果只是外国剧目卖得好，自己民族文化就没有了，做好原创音乐剧，市场才能井喷似的爆发。”