历史题材小说的创作，中外都有，已不是什么新鲜话题。写什么，怎么写，每个作者都会有自己的视角和表现手法。

出于对历史小说创作的爱好，本人目前已有三部历史小说出版，其中《秦楚情仇》（上下卷）《汲黯传》由作家出版社出版发行，《符氏三皇后》由中国青年出版社出版发行。作品是否能受到读者的欢迎，由读者去评判，但作为作者，对作品的出版还是感到十分欣喜。欣喜的主要原因不仅仅是作品的出版，而是在于出版社对书稿的高质量要求，编辑们丰富的知识和对作品一字一句的严格把关，使我对如何写好历史小说有了新的认知，从中学到了很多东西，得到了提高，所以，忍不住写写历史小说创作中的一些感受。

写小说是我的业余爱好，自1981年发表处女后，虽然不断有作品散见于文学刊物，但都是现实题材。因为是业余爱好，所以，在1997年到2007年做博物馆馆长期间，便从文学转向了文博和历史学术研究，十多年没有涉足小说创作。直到做了地方史志办公室主任，着手编修《淮阳县志》，环境清净了很多，才又“重操旧业”，写起小说来。但依然是现实题材小说，如上访题材长篇小说《无路之路》，从修志角度写官场的《史官》，写文物保护的《博物馆馆长》等。出于对文学的喜爱，曾经也读过不少历史小说，但没有就历史与历史小说进行过思考，后来随着对历史的研究，感到不少历史小说不乏“演义”之作，甚至出现不少乱穿越现象。本人认为，既然标明是历史小说，就要在写出“历史真实”的同时，又有作品的艺术质量，无愧于读者，才是好的历史小说。

淮阳地处中原，是三皇故都，历史悠久，文化厚重，物产丰盈，历史上是兵家必争之地，发生在淮阳的重大历史事件，出现的杰出人物，不胜枚举。很早就想写写历史题材，但一直不敢动笔，一是惧怕笔力有限，二是认为没有丰富独到的考古资料，写不出史籍以外新的东西，没必要再写，要写就写史料不清，又有考古发现，能写出更真实的历史和人物，这样的小说才有价值。所以，一直没有动笔。

走向写历史小说，得益于我做过10年博物馆馆长和5年地方史志办公室主任，编修《淮阳县志》。2011年4月，在完成《淮阳县志》评审稿，准备对志书进行省级评审的时候，我得到一个震惊的消息：中央电视台播放了专题片《复活的军团》，其中第五集《举国之战》讲到公元前224年——公元前223年秦灭楚时在楚国旧都陈城（今淮阳县城）进行了为期一年的战争。尤其是讲到1975年在湖北云梦县睡虎地出土的一块木牍，是参加这次战役的叫黑夫和惊的弟兄俩的家书，并是目前中国发现最早的士兵家书。家书中讲到“直佐淮阳，攻反城久”。淮阳曾经是楚国都城，有很多秦楚之间的故事。但是，史书记载的都是孤立的事件，都是历史的碎片。这件文物的发现，引发了我创作历史小说的兴趣和灵感。为了验证它的“真实性”，亲赴湖北云梦实地考察，亲见文物。

完成这一切，又结合我们当地的诸多考古发现和史籍，做好功课，列好提纲，便准备创作《秦楚情仇》，书写战国时期这段乱世历史。可是，当进入写作状态时，却一脸的茫然，首先遇到的困难是语言。平时写现实题材小说，以自己的风格即可，现在一举起笔，却迟迟难以落下：太文雅了，读者不好接受；按现实小说的语言又没有古味。如我、吾、你、汝的运用，之、乎、者、也的运用，很难把握如何运用更合适。阅读司马迁的《史记》，“我、吾、你、汝”，在不同的文章中也不尽相同。仅开头的1000字居然折腾了半年，迟迟找不到感觉，把握不准。所以，只得采用叙述语言古今结合，人物对话力求古味。小说在《小说月报》发表后，征求读者的意见，回答也不尽相同。在作家出版社出版时，重新修订，受益匪浅。《汲黯传》虽然写的是西汉的历史，除上述问题外，还遇到了新的问题，如年代问题，叙述中如果仅按历史的纪年法，读者一时难以分清公元的哪一年，如果在下面注释，有点像学术著作，通过反复探讨，接受责编的意见，采取在括号中注明的办法，这样让读者一目了然。

同时我认为，写历史事件和人物，必须站在那个时代背景下对事件和人物进行考量，而不能以今天的视角和思维去衡定。对于政治人物，要站在当时的政治背景和时代格局的高度去评判，而不能以个人的喜好和标准去“孤立”地评价。否则，就会“非历史”。如《秦楚情仇》关于秦始皇形象的塑造：秦始皇的形象2000多年来“暴君”“焚书坑儒”等已成“定论”，写作中通过考古资料和各种史料分析，断定这是“冤案”：战国时期七雄争霸，天下纷纭，不用武力，能统一天下？如果以一些“学者”的“就事论事”的观点，不站在政治的高度，怎么能正确评价帝王？战国时百家争鸣，天下统一了，治国时难道还要阴阳家、墨家、法家、道家、纵横家，百家争鸣？还要使用纵横之术合纵连横，相互攻伐？且秦始皇焚的书多是那些“术士”欺骗他的“术书”，真正的各国史籍都藏在了图书馆，倒是项羽带兵进入咸阳城后把整个城，包括图书馆都烧了。所以，写作中坚持以考古为准，还原真实的秦始皇，没有把他写成暴君。类似这样的东西很多。总之，历史小说虽然不是“史”，但要通过艺术的形式还原历史，再现“真实”，不能随便演义，所以给自己定了一个“规矩”：研究历史者可为史，喜欢文学者可为文。为此，不知在写作中承受了多少“苦”。

《符氏三皇后》写的是赵匡胤兵变前后的那段历史，即五代及北宋的历史，写的也是乱世。很多史实，1000多年来一直是个谜，如赵匡胤兵变后为何不“大开杀戒”？他是如何死的？宋史都是宋朝人写的，很多史实要么不写，要么写得很隐晦。所以千年来有很多不解之谜。通过考证发现：赵匡胤是后周皇帝一手培养的，他的弟弟赵匡义的夫人与后周第二任皇帝的皇后是亲姐妹。过去很少有人清楚这个史实。于是，依据考古，大胆揭秘。该书出版后，天津广播电视台对小说进行了连播。他们在连播的后期对我有个采访，问我想象的成分有多少。我举例说：我和一个朋友某年某月某日从淮阳出发，于某年某月某日到了天津，做了什么事，作为史料，会这样简单的记载。但路上我和朋友看到了什么，想了什么，说了什么，这是小说。但保证小说中的时间、地点、人物、事件都是真的。

历史小说不仅要写出历史事件和人物的真实，还要写出这个时代人们的饮食起居、风俗习惯、建筑等时代特征，这样才能把读者带入那个时代的情景中，才更具真实感。如《秦楚情仇》中在描写王翦带兵攻楚的战马时，依据秦始皇兵马俑中战马的装束，特别写了战马的尾巴：为了防止交战时与对方的马尾交缠，或者缠在战车的车把上，特别把马尾扎起来。在写顷襄王安葬时，陪葬品则依据他的墓葬出土文物，如数如实描写。这样不仅具有真实感，也更具知识性。

历史事件和人物有大的时代背景，也有小的生活环境，如果忽略了小的生活环境的书写，很容易给读者“飘”的感觉。人物形象和场景也难以立体化。《汲黯传》写到汲黯做东海郡太守时，因为笔者没有去过山东临沂一带，对那里的地理环境不熟悉，对那里汉代的风土人情一无所知，感到写不出那时“真实”的东海郡，所以，这一章不得不先搁置下来，直到全书写完，亲自到临沂一带考察了一圈，到博物馆和考古所通过文物了解汉代东海郡的方方面面，才写出这一章。

历史小说还有一个避不开的问题：引用历史人物的作品和诏书、祭文等，是原文引用还是使用翻译文本。通过反复掂量，为了凸显历史的真实性，对于这些，需要采用的，一律使用原文。因为有些古文用现代的词汇，很难准确表达出当时的语义。这样，可能会给读者带来阅读的不便，但会给读者真实的历史。