阅读一个小说家的诗歌，总是不免好奇。他是什么时候开始动念诗歌，越来越投入这样一种迥异于长篇中篇，在体量上处于两极的微诗写作？它们是小说溢出的部分，还是他内心里捂不住的火苗开始冒烟？多像个谜，一个作家的内心在幽深小径上的秘密延伸，总是带有某种探险的性质。现在，樊健军这个有实力的“70后”，对世间的表达既有连绵的小说为证，又将诗歌注入了他的写作征程。

《诗人和椰子》这一组微诗，就像一幅幅黑白照片。《一滴雨》《暗藏之物》《脚手架》《围观者》《在43号病房》《春天，如我不在》……一幅幅凝重而忧伤的人间图景，对读者都不会陌生。它们就存在于我们当下的生活里，生老病死，精神的困顿与无助，虚无与绝望，对命运的追问和希冀都被他收入笔端。樊健军敏锐地捕捉了市井生活中芸芸众生的情状，冷静地处理世间的真相。

那么多情绪的表达，都容纳于四行、五行、六行的短诗中。以最短的诗行，寓意丰富复杂的生活，真诚而令人难忘。这一幕幕文字的“拍摄”，是现实的，但又不是直观的现实，它们从生活的低处和暗处回到写作者的内心，重新回炉，最后给出的是一幅幅心灵的影像。

这些充满现实意味的诗篇，聚焦的常常是普通人对生活熟视无睹的忽略之处。

让世间的万物在诗人的笔端清晰地重生，让人思考和瞭望，这也许就是诗歌改变生活、慰藉灵魂、抵抗苍凉与焦虑的特殊存在意义。

挖坑，填土

他亲手埋葬他的一截断肢

暗藏之物是他的一部分

也是我们的一部分

——《暗藏之物》

诗人自觉地把自己放在生活的底层，观察纷繁的世相，在时代的喧嚣与沸腾之下，他没有忽略一截断肢，陌生的“他”与“我们”因为一种被埋葬的痛，连接到一起。这是不同生命个体之间无言的对话。断肢是隐喻，也是现实，是残缺，也因人性的力量而消弭了某种痛苦。这首诗很小，却很完整，诗人用内心的悲悯扩张了诗歌的疆界。

樊健军的微诗寄寓着对世人命运的怜悯与感叹，同时还有一些温情的爱的诗篇，如《必须有野樱桃》《春天，如我不在》等就是献给大自然的诗篇。花朵的复苏，时光里幸福的恍惚，诗人的心灵不知因为什么而激动了，他的诗句开始翻滚在家乡的山川河流溪畔。

你在，时间都是柔软的

柳青绿

玉兰纯白

这多好啊，动词飞舞，树梢有鸟的歌唱

泥土吐着草叶的光芒

如不在，这一地的春天都空旷了

——《春天，如我不在》

而这个时候，他悄悄地为他的诗歌改换了黑白色调，涂上了一笔一笔的春风。像一场自言自语的爱，又像一场自由自在的爱，化在了春风里。这样清新的小诗多么像一个人退回到童年，背着一块小黑板走在寂静的山道，看见什么喜欢的就记录一笔，也是一种放松而惬意的瞬间。

好的诗歌，应该有非常独特的气质和动人的力量。我喜欢这样一种诗歌，倘若读它的人能在一首诗里不断与之发生碰撞，发出和声，甚至引出另一首诗，一首诗的力量就能渗透到别人的人生片段里，并产生不可替代的好影响。这将是一个诗人的幸运，也是读者的幸运。但愿樊健军能成为这样一个写诗的幸运者。

无论是小说还是诗歌，如果将他的两种题材对照一下，便可以看出其中同质的部分：对现实的高度关注。他一直保持着与现实的密切关联，没有丧失对这个世界的热爱与悲伤，正因为这样他的写作才有了质量和重量。当一个作家的境界越是接近“和无穷的远方、无数的人们在一起”的时候，他的作品就越厚重饱满，越有震撼人心的力量。愿樊健军不断接受自我挑战，在写作的道路上获得更大更自由的表达。

（作者单位：新疆乌鲁木齐市《绿洲》杂志社）