文学方阵里的青春风采 

　　新世纪以来，当代文学从创作方式到作品样式，从文学态势到文坛格局，都在不断演进。诸种变化中，最重要的动向便是文学新人的纷至沓来与长足崛起。这一新的创作主体使文学创作队伍大幅度地年轻化，也使文学创作的生态更具多样性。可以说，文学新人的成长，是新世纪以来文学的新收获，也是当下文坛的亮点。

　　如何在年龄上界定青年作家，目前还没有一个统一的说法。主要彰奖青年作家、青年批评家的冯牧文学奖，以40周岁为“青年”称谓划线，迄今已持续十数年，这大致代表了文坛共识。以此为参照，40岁以下的青年作家群体，还可细分为“70年代人”、“80后”和“90后”。三个代际的青年作家，共同构成当下文坛最具活力又颇为壮观的青年作家队伍。

　　主力与后备

　　新生的文学力量

　　青年作家们在现身文坛的时间点与借以赢人的关节点上，互有区别。“70年代人”约在上世纪90年代中后期登上文坛，新世纪之后越来越为人们所关注。但因为这一群体中较早露头的卫慧、棉棉的作品受到严厉批评，严重遮蔽了这一文学群体，并影响了人们对整个“70年代人”的重视与评价。崇尚个人化写作的这代人，比较熟悉都市生活，创作多以都市背景和青春题材为主，如丁天、周洁如、卫慧、棉棉、冯唐、盛可以、金仁顺等人，随后的乔叶、阿袁、章元、滕肖澜、傅爱毛等，是一个写法多样、活力四射的实力派写作群体。尤其在目前的中短篇小说创作领域，“70年代人”已是中坚。

　　“80后”在新世纪之初逐步显露，渐成气候。先是张悦然、郭敬明、韩寒、春树等，紧接着蒋峰、李傻傻、张威(唐家三少)、小饭、那多、蒋方舟等相继登场。近些年来，这一群体又不断有新面孔加入，并带来新的气息，如笛安、七堇年、落落、祁又一等。如今，“80后”在文学追求与创作手法上，越来越呈现出不断分化的趋向。与“70年代人”不同的是，他们熟悉市场经济与流行文化，更注重读者反应和市场需求。

　　这些年才崭露头角的“90后”，大都是学生作者，有大学生也有中学生。前者有何天白、刘辰希、魏天一、李军洋等；后者有李墨白、韩淑娴、区琳、谢然、吴姗姗等。他们在一定程度上受到“80后”的遮蔽，但有着不输于“80后”的巨大潜力。

　　同为青年作家，三个代际在人生与文学的积累上、在艺术的历练上各具差异。“70年代人”更为成熟和稳定，创作更接近现有的文学传统；“80后”正在走向成熟，文学素养比较芜杂，很多人尚不够专心致志，一些人发展的路向还氤氲不明；“90后”尚处于文学爱好者的习作阶段。因此，目前的青年作者队伍中，“70年代人”和“80后”是主力军，“90后”是后备军。

　　以小见大与类型写作

　　新异的创作追求

　　面对不同代际又卓具个性的青年作家群体，很难概括其写作上的总体特性，但作为年龄大致相近、出道大致衔接的文学新人群体，又有一定程度的相似性。

　　从看取生活的视点、描人述事的重点来看，青年作家更感兴趣的是那些正在“进行时”的日常化生活现实和小人物的生存状态。对较为重大的题旨、过于宏大的叙事，他们以不无警惕的姿态保持着距离。“小人物”、“小状态”、“小情趣”，构成了写作中的要素，郭敬明的一部都市青春小说就索性命名“小时代”。这种审美取向带来的是描写对象的平民化和表现方式的细琐化，这对文学创作与当下生活的密切勾连，以及对普通人的观潮，是丰富也是深化。

　　与低视角和平民化相联系，青年作家在艺术表现方式上，更注重薄物细故与以小见大，常常使个人的生活状态与内在情态等，得到充分的观照与细切的揭示。这种取向的写作，更多的与“底层写作”、“边缘状态”、“中间人物”、“青春成长”联系在一起，并使传统的小说艺术与当下的青年文化形成了内在对接。

　　如果我们不拘泥于传统的写作领域，还可以看到，在这个庞大的青年作家群体中，还有相当一部分人投身于网络小说与类型小说的写作，并在这新兴的文学领域取得相当不错的成绩。这些年网络小说以类型化的方式获得了长足发展，如玄幻与科幻，武侠与仙侠，后宫与穿越，悬疑与惊悚，官场与职场等，通俗小说经由细分而趋于专门，正好适应了大众文学阅读的分层与分众。令人欣喜的是，近年来由于一些作者苦心孤诣地把经典文学因素带入类型小说写作，其作品在当下文坛也影响甚大，如唐家三少的玄幻小说、刘慈欣的科幻小说、唐欣恬的婚恋小说等。这些新的迹象也表明，类型小说写作大有可为，它与传统小说在品质上的差异，正在不断缩小。

　　疏离与对话

　　新人的内外缺失

　　青年作家的成长使文学队伍进一步壮大，文学事业的发展后继有人。更重要的是，他们的不断涌现，给文坛带来了清新的生气与蓬勃的生力，他们出道的多渠道和活动的多领域，也是当下文学场域与文化空间不断扩展的有力证明。这一切，只有在深入改革开放的这个时代，才有实现的可能。

　　与此同时，文学新人也带来一些新的问题，并由此折射出文学批评与文学体制方面的某些不配套等问题，需要我们关注并切实解决。

　　从创作来看，青年作家普遍对重大历史事件有所忽视，对重要的社会问题明显疏离，这使他们的作品在具有生活底气的同时，缺少精神上的大气。改革开放以来的社会生活堪称气象万千，与此相称的文学描写一直比较乏力。这当中有多种原因，青年作家在这一方面的力所不逮和不上心，是其中之一。

　　还有不少青年作家表现出对经典文化的不屑，对传统文学的远离，他们不仅厚今薄古，而且崇洋尚外，在文化积累与艺术传承上，更重视横向的借鉴，而轻慢纵向的继承。在当下一些玄幻、悬疑、穿越等类型小说中，难以看到丰厚的人文内蕴，而多是炫技与游戏，盖因这种写作本质上是出于艺术想象，并非立足于人间烟火的坚实大地。如果说远离“宏大叙事”的写作缺少文学的历史担当，那么，游弋于神鬼之间的文字游戏，显然缺少人间生气。这虽是一种写作选择，但显然与“无愧于历史，无愧于时代，无愧于人民”的精品力作的打造相去甚远。对于有理想有追求的文学新人来说，这种个人追求与时代需求的不相适应，委实值得认真反思并加以调整。

　　从文学生态来看，文学新人理应在现有的文学秩序内得到关照与扶持，但实际情况不尽如人意。其一，文学批评依然多把目光集中在名家名作，对新人新作较少光顾，更缺少从宏观层面对一些倾向性问题进行认真跟踪与细致剖析，从而对文学发展作出建设性批评。比如，在市场上广为行销的玄幻、穿越、悬疑类小说，最需文学批评加以引导，但文学批评恰恰在这一领域严重缺席。面对不断放大的文坛，文学批评如何及时更新，并释放新的活力，已是迫在眉睫的问题，也是一场严峻的挑战。

　　其二，由文学期刊、文学评奖等构成的现有的文学体制与秩序，其关注的重心，主要是从事严肃文学创作的已经成名的作家群体，正在成长中的作家、网络领域的作家，过去一直不在视野之内。近年来，出现了传统作家与网络作家“结对子”、“80后”作者加入作协等，但改善力度不大，办法不多，还没有达到在相互走近中相互了解，在相互了解中相互影响的理想状态。

　　青年作家与传统文学有一定的疏离，但他们又是当代文学的未来主体，加大对他们的扶持力度与沟通深度，实属当务之急——针对文学新人的工作，看起来是为青年作家、为当下创作，实际上，是为文学未来，也为文坛整体。