文学是电影之魂 

张艺谋早年的电影大都改编自小说，比如《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》。从《英雄》起算，张艺谋不再改编作家作品，开始了一段有点糟糕的旅程。当然，这个“糟糕”主要是指口碑。张艺谋改编自海外作家严歌苓小说的新片《金陵十三钗》，是其多年后再一次“傍小说”、“傍作家”的电影。

很多人都有这样的感觉：电影尽可以玩宏大、玩唯美，怎么刺激怎么来，但没有文学还真不行。《左传》里说“言之无文，行而不远”，是说文章没有文采那就不能流传很远。如果把这句话中的“文”理解成文学，拿来说电影，应该也很合适。可以毫不夸张地说，文学是电影之魂。

导演姜文对此可能深有体会。迄今为止，姜文拍了4部电影，4部都起源于小说：《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》，《鬼子来了》改编自尤凤伟的《生存》，《太阳照常升起》改编自叶弥的《天鹅绒》，而获得“双丰收”的《让子弹飞》则改编自老作家马识途的《盗官记》。由此可见，优秀小说可以很好地保证电影的文学性。

众多优秀的小说托起了电影的翅膀，成为了电影成功的基石。姜文之外，谢晋的《芙蓉镇》改编自古华的同名小说，陈凯歌的《霸王别姬》脱胎于李碧华同名小说，冯小刚（微博）的《唐山大地震》根植于张翎的《余震》，张元的《东宫西宫》依托于王小波同名小说……

“傍小说”的电影可谓俯拾即是，不仅国内如此，国外也是如此。以美国为例，有人作过统计，在奥斯卡80多年的历程中，80多部获得金像奖的最佳影片，有将近一半是根据小说改编的。比如，第45届的《教父》、第48届的《飞越疯人院》、第63届的《与狼共舞》、第64届的《沉默的羔羊》、第66届的《辛德勒的名单》、第67届的《阿甘正传》等等，都是根据小说改编而成的。

小说和电影有缘，而且是良缘。为什么有这么多导演爱拍“傍小说”的电影？这是因为，作家、小说家思考问题往往比较深入，对人生、对社会有独到的见解和剖析。他们的作品能给导演提供一个有深厚人文精神的好故事，作品巨大的内在能量会拓宽导演看待问题的角度和方式，激发导演的灵感，从而扩展导演的拍摄手法。有了好的故事，再玩宏大、唯美等等新颖别致的现代拍摄技巧，电影才会具有感人的魅力。从某种意义上来说，电影的胜利应该是文学的胜利。