南北对话 共谋发展——“中国网络文学南北对话论坛”探讨网络文学创作问题 

随着网络的迅猛发展和新媒体强大的传播力，中国网络作家越来越成为一个引人注目的群体。有资料显示，至2013年底，我国的文学网站已超500家，世界汉语文学网站超4000家，网络文学的活跃用户已达4.3亿，手机网民也达3.5亿。付费阅读、与网站（频道）分账的模式，已经成为网络作家的主要生存方式。从每年公布的网络作家收入“排行榜”来看，年收入超过百万、千万的“大神”级作家并非少数。北京和江苏，都是网络作家“云集”的地方，唐家三少、辰东、跳舞、携爱再漂流、萧潜、蝴蝶蓝、唐欣恬、殷寻、雁九、玖伍贰柒、寂月皎皎、无罪、骁骑校、天下归元等，在网上均是作品多、人气旺的“熟手”，拥有大量粉丝。有的作家甚至拥有自己的工作室，在作品的前期开发、版权买卖、影视改编方面不断拓展疆土，谋取更大的发展空间。

在网络文学飞速发展的前提下，让传统作家与网络作家进行对话，探讨网络文学的发展以及与读者、市场及文学本身的关系等问题，显得非常必要。早在去年下半年，北京作协就与江苏省作协“一拍即合”，把对网络文学的讨论列上议事日程。5月15日，由北京作家协会、江苏省作家协会共同主办的“中国网络文学南北对话论坛”在无锡市如期举行，来自北京、江苏的20位网络文学作家和20多名传统文学作家、评论家参加了这次论坛。论坛由北京作协驻会副主席王升山主持。

网络文学与传统文学存在互补性

我国网络文学已经历了20多年的发展历程，其创作的开放性、题材的丰富性、方法的多样化等特色，为当下文学创作提供了独特样本。而全体网络作家在写作中表现出的主动性和创造性，反映出这个群体蕴含着巨大的文学梦想和文学动能。正如范小青在本次论坛的欢迎辞中所说：网络文学是巨大的文学广场。它的写手是民间的，素材是民间的，它的存在方式是开放的，它以一种文化宽容构筑着平民梦想，成为文化产业链中一支活跃的生力军。

参加本次论坛的网络文学作家，对探讨网络文学与传统文学的异同表现出极大兴趣。他们认为：从目前的情况看，网络文学和传统文学基本是两个文学阵营，它们的共性在哪里？在一个面向市场、一个面向“小众”的差异化生存中，文学的共性能否拓展双方的发展空间？两者在多大程度上存在着互补性？这种互补能否成为网络文学与传统文学创作的新的维度？二十几位作家和评论家，就相关问题进行了热烈地交流。“唐家三少”认为，网络作家并不像人们想象的那样与社会隔绝，很多作品都有代入感和真实性。其实，网络文学与中国传统文学的联系更紧密，因为志怪、传奇等题材，从来就是文学源远流长的传统。“无罪”认为，现在网络作家与传统作家的追求不同，网络作家追求的是市场与“效应”，而传统作家可能更多追求的是“载道”和“责任感”。他希望两者有一天能够殊途同归。“跳舞”是从传统作家“转变”而来的网络作家，他早年曾在东方文化周刊写专栏，后开始从事网络写作。他认为传统写作是“少数人写给多数人看”，网络写作是“多数人写给多数人看”，它消解了传统的“文人”概念，让每一个人都能成为作家。“携爱再漂流”则一直在网络与传统文学之间“游走”，她说：网络作家思维活跃、富有想象力，这些是传统作家所缺乏的；而另一方面，传统作家严谨的创作态度和写作功力，也值得网络作家学习。两者取长补短，才能开拓更大的文学空间。来自北京的文艺理论家李林荣，还对网络文学20年的发展历程、新技术和类型化进行了深入分析，获得与会者好评。

网络文学作品为何如此之长？

网络原创文学作品，无论是从写作人数和写作篇幅计算，都已远远超过当代文学纸质媒介60年来发表作品的总和。起点中文网签约作者达19万人，中文在线签约作者也数以万计，各文学网站没有签约的作者更是不可胜数。而网络文学作品一部动辄百万，甚至千万字的文字量，让人觉得不可思议。金庸的14部武侠小说，总共不过870万字，而有的网络文学作品，一部就超过了金庸所有作品的字数。网络文学非要写这么长么？对此，起点中文网常务副总编廖俊华给出了三个原因：一是在电脑上每分钟敲出100字，对很多网络作者已不在话下。其次，写长对后期影视、动漫产品的改编来说相对容易。第三点最重要，就是应对盗版。他做过统计，该网站的一位白金作者，其全本作品只有0.5%的人付费，而99.5%的收入是靠连载。网络环境逼着作者必须写长，“短了没法活”。

网络文学也面临挑战

与网络文学“上线”的速度成正比，其“线下”的出版也正升温。从《第一次亲密接触》《悟空传》《成都，今夜请将我遗忘》到后来的《诛仙》《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等等，越来越多的网络原创作品通过纸介走进读者，销售业绩令人瞠目。有些作品开机就印3、5万册，《藏地密码》上市不到一周就卖出20万册，《诛仙》更是卖到了200万册。这使得不少出版社都把目光紧盯网络，希望在这片新的富矿中“淘宝”，有的还希望与网络小说作者签订“全版权”协议，即包括文字出版、改编成漫画、网络游戏、拍摄影视剧、译成外文推向海外等，一揽子搞定。“唐家三少”等作家则表示，网络小说在构架阶段就要开始商业运作，比如先进行游戏开发，然后再推出文学作品，不断延伸网络文学的文化产业链。

然而，网络文学虽然是文化产业链中毋庸置疑的“前端”产品，但出版的网络小说也存在着文字粗糙、写作随意、与生活脱节等问题。陈武表示，有些网络小说在变成纸书后“看不下去”，文学性的缺失是其“致命弱点”。摆脱思想不够深刻、艺术感染力相对单薄的“快餐文学”的影子，是网络小说创作亟待解决的问题。

与会者还谈到：网络文学固然拥有市场，同时也面临挑战。特别是在4G时代，如果手机下载一部电影只要几秒钟，那谁还来读网络小说？所以，网络文学更应立足于“上游”，向动漫、影视等多种娱乐载体进军，发挥文学作品的最大价值。大家一致认为，网络文学与传统文学的融合越来越必要，只有向市场提供精品，才能让文学拥有更强大的生命力。