日前举行的第十届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞评奖，从近500个参评作品中，最终评出6个作品奖。作为“荷花奖”奖项从原来的36个压缩至6个后首次举办的评奖活动，此次获奖作品数量虽然大幅减少，但质量却显著提高，专家和群众的公认度也明显增强。可以说，规范文艺评奖这一大工程，从压缩奖项数量这个第一步开始，成效初显。

　　一直以来，国内关于文艺评奖的争议乃至诟病不绝于耳：各种奖项“满天飞” ，评奖操作不透明，存在权力寻租和腐败滋生的空间，获奖作品数量虽多却质量不高，还有一些大制作的“政绩工程”文艺作品为评奖而评奖、拿奖后即“封箱”造成资源的极大浪费……这其中，人们最直观感受到的一大问题，就是评奖“过多过滥” 。比如，评奖单位多，且身份复杂，既有官方的、全国性的，也有各省市区县、民间行业协会、高校、企业等；奖项名目多，还各有说法，金银铜奖、一二三等奖之外，还有优秀、入选，以及不参加评选而评出的所谓荣誉性质的奖项等；设奖层次多，大奖套小奖、母项套子项的情况时有出现，让人云里雾里眼花缭乱；获奖作品多，来参赛的都有奖，没有大奖也有小奖，再不行还有安慰奖，以及饱受非议的“双黄蛋”“三黄蛋”现象，让本该严肃的评奖成了一场人人有份的“狂欢” ，“排排坐，吃果果”的“儿戏” 。

　　正常的文艺评奖活动本应是立标杆、树典型，但显然，为了名利或平衡各方关系而出现的多而滥的文艺评奖，不仅使得奖项出现泡沫化，含金量缺失等弊端，更可能衍生出评奖腐败，使得以权卖奖、以钱换奖及潜规则盛行，根本无法起到应有的正面作用。作家刘震云在谈到文学奖过多时就曾表示：“评奖泛滥，造成奖项贬值，最终是对文学奖的整体损害，让中国作家背负沉重的‘名分负担’ 。 ”因此，规范文艺评奖，首先必须解决的问题就是“过多过滥” ，有必要本着少而精的原则，压缩文艺奖项。要严格审核评奖主体的资质，从源头上解决文艺奖项什么人都可以评的尴尬现实；要严格规范奖项的设置，从技术上保证文艺奖项的科学性；要严格控制获奖作品的数量，从结果上提升文艺奖项的权威性和导向性。唯有如此，文艺评奖评出的作品，才是“傲视”众多“高原”的“高峰” ，才能真正起到“标杆”的作用；也唯有如此，文艺评奖才能具备示范、引领的意义，成为真正促进文艺繁荣发展的推动力。

　　俗话说，物以稀为贵。如今，“荷花奖”等中国文联各个文艺评奖压缩奖项的效果已经显现。文化部也针对今年初中央第二巡视组反馈专项巡视情况时指出的“文艺评奖过多过滥，评奖中存在暗箱操作、利益交换等问题” ，正全面清理整顿文艺评奖，取消一批、精简压缩一批，总体减少60 %以上，并取消节庆活动中的文艺评奖项目。随着压缩奖项这第一步的迈出，我们有理由相信，国内的文艺评奖将进入一个少而精的新阶段。